繁花色彩 復古敘事
王家衛執導的電視劇《繁花》開(kāi)播即火，雖已大結局，但熱度高居未下，成為現象級影片。原著(zhù)作者金宇澄對《繁花》書(shū)名解釋?zhuān)骸胺被ň拖裥切屈c(diǎn)點(diǎn)生命力特強的一朵朵小花，好比樹(shù)上閃爍小燈，這個(gè)亮起那個(gè)暗下，是這種味道?！蓖跫倚l鏡頭下，從色彩搭配、家居細節、燈光調控上，都展示出了濃烈的復古美學(xué)味道。
截至1月11日，由騰訊視頻出品的《繁花》收獲40個(gè)品牌共291個(gè)廣告投放總量，僅廣告收入，保守估算就已經(jīng)過(guò)2億。王家衛美學(xué)、金宇澄獲獎原著(zhù)雙加持下，《繁花》將復古美學(xué)送上新高度。
圖片來(lái)源：電視劇《繁花》官方微博
復古與革新
“新理性藉復古之潮流，而方向日見(jiàn)其開(kāi)展?！薄Y方震
“尚古”是貫穿中國古代文藝思想發(fā)展的一條主線(xiàn)，是中國文化所具有的一個(gè)顯著(zhù)特征，而“復古”是“尚古”的一種呈現方式。
20世紀初中國知識分子對歐洲文藝復興的理解，有以梁?jiǎn)⒊?、蔣方震為代表的“復古說(shuō)”。梁、蔣的復古論，認為文化革新的動(dòng)力，來(lái)源于群體心靈對文明傳統不斷加以“復性模仿”后所獲得的改造與重塑。復古思潮的發(fā)生有其共同特點(diǎn)：社會(huì )風(fēng)氣尚新、尚俗或社會(huì )出現危機。當下的復古流行，亦體現了借“復古”實(shí)現文明新生以及文化認同內質(zhì)的特點(diǎn)。
圖片來(lái)源：電視劇《繁花》官方微博
敘事與抒情
色彩并不一定要真實(shí)，
必須首先根據不同色調的價(jià)值、
心理與戲劇含義去運用色彩。
—— 電影理論家馬賽爾.馬爾丹
愛(ài)奇藝高級副總裁王柯認為，單純的“造夢(mèng)”已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足當下受眾的精神文化需求，應結合時(shí)代語(yǔ)境，關(guān)注大眾審美趣味，溫情而接地氣地敘事。如王家衛、張藝謀等導演們善于用色彩來(lái)區分不同時(shí)空、區別多重敘事、設定特定氛圍?！斗被ā凡捎酶唢柡?、低明度、強對比的色彩搭配手法，呈現了一場(chǎng)濃烈的海派復古風(fēng)色彩視覺(jué)盛宴：符號化、程式化、華麗而璀璨的復古色，夸張外向、凹造型的表現手法，在光影下液態(tài)、流動(dòng)，使觀(guān)眾在視覺(jué)上穿越回那段崢嶸歲月，更身臨其境地感受到九十年代上海的高速變化，還原了內心震撼的時(shí)代情緒、時(shí)代氛圍。
圖片來(lái)源：電視劇《繁花》官方微博
廣大與精微
致廣大而盡精微，極高明而道中庸?！吨杏埂?/span>
這句名言出自孔子，意指達到寬廣博大境界同時(shí)又深入到細微之處，達到極端高明同時(shí)又遵循中庸之道，用于評述《繁花》色彩搭配極其恰當。一方面，《繁花》中的主體紅棕色、暗黑色以及搭配色均通過(guò)不同材質(zhì)、紋理、光影，極盡精微地表現出微妙的色彩變化、豐富的質(zhì)感細節；另一方面，紅棕調、暗調貫穿全劇，將繁華萬(wàn)象包容調和，正可謂是“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”的色彩表現。
紅棕色系：
綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？——白居易
蔣方震認為文藝復興是一次“以復古為解放”的思想運動(dòng)，隱含著(zhù)一種“鐘擺式”的文明動(dòng)力論。溫暖自帶光芒的紅棕色最適合表達這種文明動(dòng)力。
圖片來(lái)源：電視劇《繁花》官方微博
王家衛的《花樣年華》、《繁花》，都用紅色撐起了老上海的繁華熱鬧，氛圍的有型營(yíng)造與無(wú)形營(yíng)造對于沉浸式體驗而言至關(guān)重要。紅棕色，既避免了正紅色過(guò)于張揚和熱烈的個(gè)性，又減輕了傳統棕色的沉重與濃郁。紅棕色將這兩種顏色的優(yōu)勢融為一體，為空間注入和煦氛圍的同時(shí)，其自帶的復古氣息也為空間增添了幾分古典韻味。紅棕色的飽和度較低，明度適中，這種色彩屬性使其具有極高的搭配性。
紅色濃郁熱情，棕色溫潤內斂，紅棕色則自帶穩重內斂氣質(zhì)，紅色系、紅棕色、棕色系細膩層級在空間中的搭配，是溫婉敘事的鋪陳，是情緒正濃的擁抱。
綠色系：
“沒(méi)有一種顏色，比綠更廣闊更浩蕩?！薄×⒚贰毒G》
在我國第一位女教授、學(xué)者陳衡哲看來(lái)，文化正是一株具有內在生命力且循環(huán)生長(cháng)的“植物”。陳衡哲視文藝復興為一種“老樹(shù)發(fā)生新芽”式的文化復生，以一種“植物”式的生命隱喻和樂(lè )觀(guān)的進(jìn)步史觀(guān)，將文化進(jìn)步的動(dòng)力引向群體心理之中的自由精神與求知意志。綠色意指沉著(zhù)、生命力，它像是自然饋贈給人類(lèi)的禮物，躍動(dòng)于山川河流之間，裝點(diǎn)著(zhù)繁華喧囂的自然世界，安撫著(zhù)無(wú)數躁動(dòng)不安的心靈，給人帶來(lái)清新和活力，令人精神煥發(fā)。綠色作為文化復生的圖像符號，常出現在復古調性中。
圖片來(lái)源：電視劇《繁花》官方微博
綠色常成為王家衛復古調性電影的主要感觀(guān)，在主色調里通過(guò)綠色明度、純度、色相的細節差，造就了王家衛電影的“高級感”。
金色系：
金色是人世間璀璨光芒的象征，代表著(zhù)對物質(zhì)世界的尊崇和追求，有權力與榮耀等意義?！斗被ā分薪鹕某霈F極具象征意義，劇中的金色給予了華麗轉身的玲子，寄寓走向屬于自己光芒、自己榮耀的時(shí)刻。金色是山頂的日出、是煙火的絢麗、是夜晚的燈火闌珊，它可以是浪漫的也可以是高貴的，金色的本質(zhì)是如金子一般的赤誠，是一個(gè)高級而溫暖的顏色。
圖片來(lái)源：電視劇《繁花》官方微博
金色體現的不僅是其色彩的華麗，更是彰顯東方精致審美的重要元素，不管是在美妝、服裝亦或是家居領(lǐng)域，巧妙地運用金色都能為畫(huà)面展現細節處的精致美。
矛盾與沖突
矛盾是一切事物發(fā)展的動(dòng)力?！ǚǎ┞芬住ぐ柖既?/span>
矛盾與沖突，在色彩搭配中是通過(guò)對比的手法實(shí)現。強對比放大感知，由視覺(jué)向內給人一種強烈的心理沖擊?！斗被ā分兄饕\用了明暗對比、色相對比、整體與細節對比等色彩搭配手法。
明暗對比
《繁花》中光影是極為重要的語(yǔ)言，明暗交錯間彰顯著(zhù)空間特點(diǎn)和環(huán)境關(guān)系等場(chǎng)面特點(diǎn)，增強環(huán)境的空間感、平衡畫(huà)面構圖，增強空間表現力、吸引視線(xiàn)，創(chuàng )造色彩美學(xué)空間。
色相對比
紅、綠是《繁花》中的主要色相對比，用劇中爺叔的一句臺詞來(lái)說(shuō)：急事慢做！劇中色彩通過(guò)降低純度，緩解沖突、取得鈍感，在不和諧中謀和諧。
整體與細節對比
《繁花》一劇，從頭至尾由暖棕色統馭整體調性，搭配高純度、色差細膩、色數豐富的紅、綠、藍等，空間中的色相對比沖突，被消解在明度對比的力量感中。色彩被光統一，又因色對比而充滿(mǎn)細節趣味。
圖片來(lái)源：電視劇《繁花》官方微博
結語(yǔ)
以色彩敘事重新建構生活空間，滄海桑田、世事輪回，市場(chǎng)總會(huì )找到自己的最優(yōu)解。
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